Poesia | testi di Rishi Dastidar

Nella prima delle tre poesie qui presentate, dal titolo“Dau”, Rishi Dastidar, poeta nato a Londra città in cui vive e lavora, ci parla della nostra condizione attuale, immersi in pieno lockdown, come di qualcosa che impedisce le relazioni sociali senza però riuscire a ostacolare l’immaginazione del poeta. La metafora usata ricorda quella più famosa regalataci da Emily Dickinson:

“Non c'è nessun vascello che, come un libro, possa portarci in paesi lontani, né cavallo che al galoppo superi le pagine di una poesia…”

che viene ribaltata, dove è l’immaginazione, la protagonista, a trasformarsi in dau, la tradizionale barca a vela araba con una o più vele latine. Meravigliosa l’immagine del kamal, strumento di osservazione che determina la latitudine dall'angolo tra la Stella Polare e l'orizzonte, al posto del cuore.

Malinconica l’idea del ricordo speso in tempo e tatto che non lascia tracce in “Nella mia tasca”.

Infine in “A bordo del ‘Tynesider’” scopriamo un Martin Luther King “angariato ‒ dal tempo come dai tempi” quanto mai vivo nelle parole e nei pensieri che ha lasciato in eredità al mondo come una valuta che non teme inflazione e che ci consegna al regno della speranza. (Valentina Meloni)

Dhow

Are you bored yet, bored of your desk,

your window, the same vista, not even

a breeze to make the starling fly faster?

I am bored of performing when I should

be meeting; I don’t know where my eyes

even go anymore. Only boring people are

ever bored, a boring person once said,

and sure my imagination isn’t locked down,

but then all I could think about was being

on a dhow right now, a kamal for a heart,

a lateen the only future, the infinite same

different from this. I can’t even swim.

Dau

Sei già stufo, stufo del tuo scrittoio,

la tua finestra, l’identica vista, neanche

una brezza a che lo storno voli più veloce?

Sono stufo di recitare mentre dovrei

incontrare; né più so dove vadano

i miei occhi. Solo la gente che stufa è

sempre stufa, disse una volta uno che stufava,

e certo la mia immaginazione non è in lockdown

ma allora riuscivo solo a pensare a essere

su un dau, all’istante, un kamal al posto del cuore,

una vela latina l’unico futuro, l’identico senza fine

diverso da questo. Non so neppure nuotare.

In my pocket

is the moment

I woke up

with you stroking

my left bicep,

the most gentle

of alarm clocks;

a well-practiced

image of intimacy

from a redeye’s

soon again stranger.

But it isn’t;

time and touch

leave nothing apart

from a memory.

Nella mia tasca

v’è il momento

in cui mi svegliavo

con te a carezzarmi

il bicipite sinistro,

la più dolce

fra le sveglie;

una ben praticata

immagine di intimità

da un volo notturno

presto di nuovo alieno.

Ma non lo è;

tempo e tatto

non lasciano nulla

se non un ricordo.

On board the ‘Tynesider’

On 13th November 1967, Martin Luther King travelled to Newcastle, to be awarded an honorary doctorate by Newcastle University.

All those hours in his study,

writing, drafting, polishing,

learning, rehearsing – until it

sounded like history spoke through

him, change spoke through him,

like God bent on fixing His mistakes

all at once spoke through him.

But actually he was at his best

when he was harried, harassed –

by time as well as the times –

at 1am on a slow train to somewhere

he would never go again, minting

coin as easily as he breathed, currency

we still spend in the realm of hope.

A bordo del “Tynesider”

Il 13 novembre del 1967 Martin Luther King andò a Newcastle, per ricevere dall’Università di Newcastle un dottorato honoris causa.

Tutte quelle ore nel suo studio,

a scrivere, redigere, limare,

imparare, recitare: finché

pareva che la storia parlasse per tramite

suo, e il cambiamento parlasse per tramite suo,

quasi che Dio, deciso a emendare i propri errori,

tutt’a un tratto parlasse per tramite suo.

Ma, a dire il vero, dava il meglio

quando era assillato, angariato ‒

dal tempo come dai tempi ‒

all’una di notte su un treno lento verso un luogo

dove mai sarebbe ritornato, a coniare

moneta con la stessa facilità con cui respirava, valuta

che spendiamo ancora nel regno della speranza.

Traduzioni di Angela D’Ambra

Revisione dei testi di Andrea Sirotti

Intermediazione di Emilia Mirazchiyska

Rishi Dastidar’s poetry has been published by the Financial Times and BBC amongst many others. He is a fellow of The Complete Works, a consulting editor at The Rialto magazine, a member of Malika’s Poetry Kitchen, and chair of writer development organization Spread The Word. A poem from his debut collection Ticker-tape was included in The Forward Book of Poetry 2018. A pamphlet, the break of a wave, was published by Offord Road Books in 2019, and he is also editor of The Craft: A Guide to Making Poetry Happen in the 21st Century (Nine Arches Press). His second collection, Saffron Jack, is published in the UK by Nine Arches Press.

La poesia di Rishi Dastidar è stata pubblicata, tra gli altri, dal Financial Times e dalla BBC. Rishi partecipa al programma [editoriale]The Complete Works, è consulente editoriale della rivista The Rialto, membro di Malika’s Poetry Kitchen e presidente dell'organizzazione Spread The Word per l’aumento degli scrittori. Una poesia dalla sua opera prima, l’antologia Ticker-tape, è stata inclusa in The Forward Book of Poetry 2018. Un opuscolo, The break of a wave, è stato pubblicato da Offord Road Books nel 2019. Rishi è anche editore di The Craft: A Guide to Making Poetry Happen in the 21st Century (Nine Arches Press). La sua seconda raccolta, Saffron Jack, è pubblicata nel Regno Unito da Nine Arches Press.

Angela D’Ambra si è laureata in Lingue e Letterature Straniere (Università di Firenze) nel 2008. Nel 2009 ha conseguito il diploma di Master II in traduzione di testi post-coloniali in lingua inglese (Pisa); nel 2015, la laurea in Lettere moderne (Firenze); nel 2019, la laurea magistrale in Teorie della Comunicazione (Firenze). Dal 2010 traduce, a livello amatoriale (non-profit), poesia postcoloniale in lingua inglese. Le sue traduzioni sono apparse su varie riviste italiane online e cartacee. Ha pubblicato tre libri di poesia canadese in traduzione italiana: Gary Geddes, Essere morti a Venezia (novembre 2019); Glen Sorestad, Betulle danzanti (febbraio 2020), Susan McMaster, Visitazioni (marzo 2020). Le tre plaquette sono pubblicate da IMPREMIX, Torino.

Angela D’Ambra achieved an advanced degree in Foreign Languages & Literatures (2008: University of Florence). In 2009, she achieved a Master II degree (translation of post-colonial texts: English & Italian) at University of Pisa. In 2015, she achieved a Bachelor degree in Modern Italian Literature. In 2019 an advanced degree in Theories of Communication (University of Florence). In 2010, she started her activity as a non-profit translator of postcolonial poetry. Her translations have been published by several Italian magazines. She translated three chapbooks of Canadian poetry into Italian (series Maple Leaves): Gary Geddes, Essere morti a Venezia (Nov. 2019); Glen Sorestad, Betulle danzanti (Feb. 2020), Susan McMaster, Visitazioni (March 2020). The three chapbooks are published by IMPREMIX, Torino.